潮州筝的特点和技法概要二
- 2016-07-17 20:36:00
- 高百坚 原创
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本文作者高百坚先生近照
①突出抹法在弹奏中的运用
“抹”是潮筝右手重要技法，使用频率高，也是指序安排上与其它流派主要区别之处。潮州筝的“企六推”、“攥”，就是以抹法弹板字（旋律主音）并成为潮筝特有的右手技法。
⑴企六推。这是潮州筝演奏最有特色的技法之一。“六”（工尺谱）等于“5”（简谱）。“企六”即每一拍子中保留一个板字，其余以“六”代之。企六推有三种变奏手法 ：
1）单企六。每一拍一个板字，配一个“5”。 指序为：＼∟＼∟ 。
2）双企六。每拍一个板字，配二个“5”。 指序为：＼ ︵ ＼ 。
3）三企六。每拍一个板字，配三个“5”。
⑵攥。这是在板字之前附加一个八度配音的装饰音。这一手法弹弦要快，务必紧紧伴随板字。指法为：“⌒∟＼”
②顺指弹筝 逢逆化顺
潮州筝的指序有一定的规律，强调顺指。通常遵循“⌒∟＼∟”先低后高的起音运指顺序。先低后高的起音运指称之为“顺指”，从高弦位起音运指则谓之“逆指”，应用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”手法使之化逆为顺。（谱例从略）
顺指弹筝在合奏中十分实用。潮州弦诗乐是一种自娱自乐为特点的民间音乐，乐人会乐中，自施其技，即兴发挥，弦诗乐进入三板后，速度渐次加快，推法叠出，尤其是“双推”、“双叠推”，音密，速度快，顺指弹筝方能从容走指。若指法不顺，走指较慢，轻者“撞板”，重者“跌跤”，此潮乐演奏之大忌！
③扎桩游指，阴阳相济
扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝，其美音点在筝梁旁开一寸左右。扎桩时，名指置于筝梁之上，大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵，一些特殊技法，如上述的“企六推”，借助名指支撑重心，有利于运指发力。这种演奏姿势，如倒垂兰花，潮人称之为“兰花指”。
游指是根据乐曲需要，利用弦本身的振幅变化，采取由右而左，或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指，阴阳相济，变化音色。必须指出的是，筝弦离筝柱越近，振幅越大，弹快板时慎向筝柱游移，务必快触弦，快离弦，以免产生噪杂之音。
这是使余音即止息的手法。演奏方法有二：（1）右手弹，左手捂。（2）弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”，它不同“○”，“▲”是把音止住不留余声，“○”是让弦音自然消失，这是两者的区别之处。
⑤八度轮
中指、大指快速交替弹弦，用于长音演奏。亦常用于乐曲结束句，由慢至快，最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖，快触弦，快离弦，务使声音清脆坚实。
⑥着弦
这是潮筝弹弦重要技法之一。相对于用大关节发力，弦音浑厚的“大点响”，着弦蓄力于指间，快触弦，快离弦，音色玲珑，如珠走盘，这一指法多用于气氛活泼的乐曲和推奏中。
2.左手
①换指按弦
换指按弦是潮州筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性，灵活性。所谓换指按弦，即食、中指在下，大指在上。它可以按八度和弦，也可以上下入度轮按，更可食、中指固按一弦，大指游移于上面的筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中，秦筝也有大指按弦手法，但多为固定按音，而潮筝大指按弦更主动，更具变化。换指按弦有一定的运指规律，通常有二种情况：
（1）在乐曲进行中，需要连续按音的，如果用单按的手法，势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接，换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。
（2）顺手为据
②细腻多变的按音技法
潮州筝擅变在于手法繁多，花样奇特的推奏、采花等变奏手法，更体现在左手按音的细腻多变，一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州筝的按音技法归纳起来有以下几种变化：
1）按弦走向的变化。有横线（揉）、弧线（老虎开牙）、直线（吟、波）、圆线（回滑）等。
2）按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵；“老虎开牙”的大幅度按弦，有“双回滑”的指下瞬间变化。还有同一技法的力度变化，如揉滑，《寒鸦戏水》的夸张；《黄鹂词》的缠绵；乐曲殿后尾音的送韵等，力度不同，效果各异。
3）弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵；“音后滑”的先弹拨而后上滑；“随音滑”的弹滑同步等。
潮州筝按音技法繁多，其特点可用二个字来概括──“准”与“变”。“准”是音头准，“变”指经过音起伏变化。很多外地筝友弹潮州筝，按弦做韵总找不到感觉，乐音生硬少韵，或南筝北味，究其原因有二：一是缺少地方音乐文化的浸淫与熏陶，对潮筝的音律和变化规律不甚了，把活五调简单地理解为＃2和b7；把“74”音高等同钢琴缝儿里的音；二是以直上直下的简单手法代替潮筝错杂多变的按音技法。这就是外地筝友弹不出地道的潮州筝的症结所在。
需要特别强调的是，潮州筝一音多韵，除了按音技法繁复外，跟筝器密切相关。“工欲善其事，必先利其器”，要弹出柔美、细腻的潮州筝，一定要选用张力较小的钢弦筝。钢弦筝音色清亮，弹弦之后，余音渐次减弱，且筝弦柔软，有利揉弦做韵，从而产生一音多韵，细腻柔美的音色。如“老虎开牙”、“空弦滑揉连音”、“ 揉”等的技法，易以尼龙弦筝是无法按出潮筝独特韵味的。
本文概要介绍潮筝演技特点。详细指法请参阅《高哲睿潮筝遗稿》①、《奏活左手、准中求变》②和《潮筝活五调教学一得》
①《高哲睿潮筝遗稿》辽宁民族出版社 1996
②《秦筝》2004，1， P22
③（中央音乐学院学报）2003，2，P74
后记：2001年，笔者应邀到中央音乐学院之讲学，回到潮汕，即将讲稿整理成《潮州筝的特点和技法概要》并发表在《中国民乐》报（总第58，59期）和《秦筝》杂志（04年第2期)。蒙网友厚爱，广为转载，感激之余，笔者也发现一些问题，文章被“瘦身”、错漏，特别是文章开始的“擅变”，变成“擅受”，令读者费解。现将《潮州筝的特点和技法概要》（文字完整版）呈献给网友，谢谢同仁对潮州筝的关注、厚爱与支持！
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